手冢真的影片(piàn )《白痴(chī )(📼)》源(yuán )于(🐌)日(rì )本无(wú )赖派(又称颓废派)文学作家(🔧)坂口安(ān )吾(wú )1946年的同(tóng )(🗼)名私(🥩)小说【(🎾)注一】《白痴》。他以反讽的手法(⚫)描绘了人类文明遭受重创,在废墟中(🔲)人们(men )的生活。 战(🛺)后(📞),受(shòu )美(🥞)国(guó )(🗑)原(yuán )子(🍮)弹(dàn )袭击后的日(rì )本,国土焦黄(huáng ),社(🔊)会动(dòng )荡不安,民不聊生(🌚),电影以(⏯)类(😞)似的场景(jǐng )开(kāi )始(shǐ ),这是日(🥎)本导演骨(gǔ )子(zǐ )里的东(dōng )西,一(🤠)种叫嚣民(㊙)族((🙀)日本(běn ))(⛓)精神的方法,这种(👃)潜移(yí )默化(huà )的力量,值得每(🏯)一个在二战时期(qī )遭(zāo )到日本军国(👣)主(zhǔ )义侵(🈁)略的亚洲各国(guó )注意! 独奏的(de )钢琴隐隐约约回(⛏)旋在(👪)哭(kū )声(shēng )(🤷)之中,仿佛是哀(āi )悼人间的场(🏒)景。黑(hēi )白的(de )粗颗粒(🔍)的图像显(📛)现着新闻记录(🔷)片的特征,这是影片的(🚲)开(📐)始,一个掩(yǎn )埋(🐖)住目的的开始。 照相机的快门不停(tíng )(🕕)记载着这样的(de )存在,是记忆历史(💅),还是煽动情(💑)绪,这(🚤)只有导演心知(💁)肚(dù )明。 为了摆脱境遇(yù ),有时在虚幻中找到慰济不(⛅)失为(wéi )逃避的方法(🛌)之(🍾)一(🕵)。 手(shǒu )冢真用(👆)梦(🔍)幻(huàn )(🏗)的(de )场景(jǐng )和后现(xiàn )(🎁)代(dài )的(de )(⛎)手法(🍝)以及电脑特效制作了歌(🔝)舞(wǔ )(🦐)美轮美奂的场景,同时,他以(yǐ )平(píng )民目(mù )不(⛱)转(🥈)睛注(zhù )视(shì )电视的(de )对(duì )比镜头,指出了这种对(duì )贫困大(dà )众心灵的麻醉(🏓)的方式的(de )卑鄙。 幕前幕后(hòu ),注(🤙)定是两种世界,媒(méi )体(💽)中人也(yě )是(shì )凡夫俗子,他们或(huò )(🏫)许已(yǐ )(😫)经(jīng )麻(má )木,在(zài )酒精(jīng )和女色中随波(bō )逐流,因为,时代需要低(dī )俗来(🐔)愚弄民众使他(tā )们成为低俗的一份子(☔),成(🐣)为被掌控的白(bái )痴。他们同(🙎)样用虚幻来剥夺(duó )国(🗄)民(🌻)思(sī )考的可能,让人在(zài )欲望和贪婪的(🌥)沼泽(🌔)无法自(zì )醒(🔉)!良知往往受制于(🐋)境(👆)遇使人无法呐(nà )喊(🕝),相信任何时代都有清(🖌)醒者,但是,清醒(🐁)需(⤴)要代价(jià )(⏸),正(zhèng )如(rú )(🗻)流浪(làng )歌手杨波说(shuō )过:你见过(☕)体制(👑)里的(de )无政府(fǔ )主义者吗?这(📀)指出了(🔡)某(mǒu )种(👚)宿(xiǔ )命,你身在其中永远不可能有(🍶)自(👕)己的(de )思想!
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